Q&A con Cristian Toj
Q&A con Cristian Toj
En la búsqueda de proyectos que rompan cualquier expectativa de lo que se pueda esperar en territorio guatemalteco nos hemos encontrado con Cristian Toj, artista, gestor, educador que está involucrado en el archivo y estudio de la obra de Joaquín Orellana. Previo a la presentación de 'Polifonía en Transfiguración' hicimos un breve Q&A.
Cristian Toj. ¿Quién sos? ¿Qué hacés?
Actualmente trabajo en proyectos curatoriales con artistas centroamericanos. Desde hace tres años también desarrollo iniciativas de difusión, archivo y estudio de la obra de Joaquín Orellana. Paralelamente, soy intérprete de su música desde hace más de diez años.
¿Cómo surge Polifonía en Transfiguración? ¿Por qué ahora?
En 2025 realizamos un proyecto titulado 'Año del Legado Orellana', que incluyó una serie de conciertos, presentaciones de libros y conversatorios. Ese proceso nos permitió acercarnos a distintas personas que tienen un gran interés por su obra.
A partir de ahí conocimos a Carlos Montes y Luisa Barrientos, responsables de
La Estación Transparente del Deseo, con quienes comenzamos a imaginar colaboraciones. Polifonía en Transfiguración surge precisamente como la materialización de esas conversaciones y afinidades.
¿Qué requiere un evento como este? Habláme de la pre-producción, los ensayos, la elección de los útiles sonoros para esta edición.
Es un proceso exigente. La obra de Orellana convoca a personas de distintas generaciones, lo que suele desembocar en equipos amplios y dinámicas de trabajo complejas. En este proyecto somos 14 personas en escena, además del equipo técnico y de producción.
Julio Santos trabajó en la selección de un repertorio capaz de dialogar con el espacio de La Estación Transparente del Deseo. Luego, convocamos a músicos con experiencia directa con Orellana, tanto personal como profesional. Buscamos no sólo la capacidad técnica, sino una comprensión profunda del universo simbólico que atraviesa sus obras y el uso de sus útiles sonoros.
Julio Santos está a cargo de la dirección musical. Marlov Barrios interviene con poesía. Dulcida García y Gabriela Corleto participarán como solistas. ¿Cómo se coordinan todas estas partes en la noche?
Julio Santos mantiene una relación de larga data con Orellana, construida desde el trabajo sostenido y la cercanía personal, lo que le permite articular con precisión todas las necesidades del ensamble.
Por su parte, Dulcida García y Gabriela Corleto han colaborado previamente con él, incluso Orellana ha escrito obras pensando en ellas como intérpretes. A todo este universo sonoro se suma la intervención poética de Marlov Barrios, quien ha construido una gran amistad con él y con quien comparte intereses y búsquedas.
Todos estos intereses y deseos compartidos facilitan una coordinación fluida, basada en la admiración y en una comprensión común del proyecto artístico.
¿Por qué presentarlo en la Estación Transparente del Deseo?
Carlos y Luisa han trabajado durante muchos años en la construcción de un espacio que sirva como un sitio de encuentro de distintas manifestaciones artísticas, acá es donde la obra visual de Marlov entra para servir de piel de la casa tomando como referencias la historia de Guatemala y los relatos del
Popol Wuj. Esto conecta directamente con todo el trabajo que ha venido desarrollando Orellana y la inauguración del auditorio de La estación transparente sirve como una buena excusa para unir todos estos proyectos.
